爽爽淫人网 《只此青绿》：借一东谈主一笔，窥江山千秋

发布日期：2024-10-18 17:49    点击次数：161

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　　◎筱囡

　　2017年，故宫博物院展出了一幅宋代画作《沉江山图》，这幅画是中国青绿山水画的代表作之一，全卷画长11.91米，突出咱们所熟知的《清朗上河图》。此画作家是一位名叫王希孟的天才少年，但画作完成后，他便再无消息，只留住题款中的寥寥几笔——“希孟年十八”，给后东谈主留住无尽设计，《只此青绿》的故事就由此而来。

　　2021年，《只此青绿》跳舞诗剧在国度大剧院首演，三年后，由舞剧改编的同名电影登陆大银幕，影片以独有的视角填补了这位天才少年的东谈主生一隅，让希孟（张翰饰）有契机带着他的心血之作走向更多不雅众。

　　此画，与六合世东谈主共绘

　　想要为一个考证甚少的画师树碑立传并不是一件容易的事爽爽淫人网，他是怎么完成这幅画作的？其间资历了怎么的煞牵挂机？创作家既需要利用稀薄尊府张开遐想，又不可偏离所处时期，于是便有了“展卷东谈主”（谢素豪饰）这一脚色。从当代回望北宋，两个时空双线并行，展卷东谈主通过电刻东谈主、织绢东谈主、磨石东谈主、制笔东谈主、制墨东谈主的视角，引颈不雅众少量点体味希孟的内心，最终借由清秀的青绿颜色终了两个时期创作家心灵上的交织。

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　　比拟于舞剧版块，电影《只此青绿》对原有的展卷、问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨、入画七个篇章进行改革践诺，加多的初见、听雨、青绿、苦想四个篇章更便于不雅众会通故事走向和东谈主物情感。此外，电影剿袭零对白的格式呈现，用字幕抒发每个东谈主物的心声，裁减了此前舞剧较高的赏玩门槛，让更多不雅众不错感受到古典好意思学的魔力。

　　《只此青绿》的编剧徐珺蕊提到，《沉江山图》的价值就在于它与咱们相隔900多年，资历了大都的巧合，才树立了相遇这一刻的势必。在影片末尾的“入画”一篇，画师、工匠、文博内行、编导、演员、幕后责任者，和每一个银幕前的不雅众共同成为青绿千载的见证，正应了片中所言：此画，与六合世东谈主共绘。

　　以镜头入画，一眼千年

　　与舞剧独一的不雅众视角不同，电影版《只此青绿》在镜头应用方面有好多尝试和巧想，好意思术预备也愈加邃密。“问篆”一篇中，先用一组动态的特写镜头展示电刻东谈主（刘沛然等饰）刻印时的动作，随后用一个大全景联结殊效，将画面拉至鸟瞰视角，使电刻东谈主所在的扫数诞生群造成静态的篆书“希孟”二字，这种逾越式的镜头组接方式让画面极具冲击力，写意与写实的支柱齐在动静变化之间。“唱丝”一篇则多用中景和全景来阐明织绢东谈主（吴宇婷等饰）剥丝、纺丝、织造的历程，其中一个长镜头简直复刻了南宋高宗手艺的《蚕织图》。

　　除此以外，《只此青绿》对跳舞部分的呈现也相配精彩，用近景和特写捕捉动作细节，用全景拍摄群舞的合座画面。故事中心理飞腾的部分，如“问篆”“寻石”“淬墨”三篇，利用歪斜、旋转等特殊景别和运镜来抒发。写意较多的部分，如“青绿”“入画”两篇，用殊效扶植画面，舞者的裙裾在大地上留住青绿墨痕，让已在画中静待千年的颜色陡然活了起来。此外，高速照相进一步保留了舞者的姿态和动作细节。不错说，电影版《只此青绿》充分利用银幕镜头的特质，匡助不雅众更好地赏玩、会通跳舞，也让扫数故事有了更强的沉浸感。

　　好意思术方面，电影用殊效合作实景来中庸舞剧的“大写意”，将舞台上需要演员和不雅众共同遐想的部分器具体的画面呈现出来，比如磨石东谈主（刘洋饰）在绝壁寻石的惊悸，制笔东谈主（王晶饰）在茅庐责任时的专注，制墨东谈主（戴可伟等饰）淬墨时相继比肩的表象……画面中诸多狭窄之处让《沉江山图》背后的时期愈加确切可感，这是与不雅众对望时的一眼千年。

　　活龙活现，让国宝活起来

　　“让国宝活起来”是央视大型文博探索节目《国度矿藏》开播以来的标语，《沉江山图》恰是节目第一季第一期第一件登场的国宝，节目中的前世和今生两个故事为画作赋予新的生命。而电影《只此青绿》通过相同严谨的多方考证，“回生”了《沉江山图》过头背后的时期容颜，让一幅活龙活现的北宋东谈主文图景跃然于银幕之上。

　　除了此前说起的《蚕织图》，“唱丝”一篇中织绢东谈主的妆容也以刘宗古《瑶台步月图》为依据画“三白妆”，全球劳顿时的衣饰造型参考刘松年《撵茶图》中的襻膊，姿态中尽显宋代好意思学。愈加让东谈主印象长远的是“习笔”一篇中翰林院内群像，领先登场的众女官，造型源自《宋仁宗慈圣光献曹皇后像》。十五岁的希孟和翰林院的学子们齐着粉衣、簪粉花，这么的打扮在宋代盛行，男人簪花以至发展成一种官场礼节轨制。镜头奴婢希孟的脚步在院内穿行，学子们的神态和动作给“宋代四雅”增添了一点俏皮，群舞步地中的少年气味扑面而来，号称影片中的一段华彩。

　　回到片名《只此青绿》，远离“入画”一篇的触动不消多言，青绿手脚片中的意想东谈主物，其群像的饰演者多为女性，而女性阐明出的山水颜色，不管是动态的跳舞，还是静态的造型，都兼具柔好意思与顽强、爱护与尖锐，用极具包容性的姿态静待古今来客。

　　比较缺憾的是，电影莫得复原舞剧中展卷东谈主、青绿、希孟三东谈主同场望月的画面，改为用镜头进行分割，在一定进程上削减了两个时空经由青绿造成共振的冲击力。展卷东谈主也由于镜头的组接逻辑，无法像舞剧那样出当今每一个场景中，这就让他与希孟之间的持续若有似无，一部分两东谈主共舞的画面也显得能源不及。

　　不外爽爽淫人网，手脚一部对跳舞艺术影视化的探索之作，《只此青绿》在保留舞剧精髓的前提下，利用电影手法对原作进行补充和深化，电影这一格式也比舞剧更容易被不雅众看到。不管是对画作本人，还是对其背后的历史，抑或是对文博责任来说，都短长常颠倒想真谛的，也期待《只此青绿》能走到更远的地点，将中国传统文化传递给更多不雅众。